这把 SG552 是第一人称武器资产练习。制作时除了考虑持枪视角，也安排了机匣、护木和枪口等部位的近景展示，所以结构、边缘和局部细节都需要经得住放大看。

这篇记录建模到 UV 的制作过程：在 Plasticity 中完成 CAD 高模，用 ZBrush 处理边缘和使用痕迹；低模则从 CAD 副本出发，经 PiXYZ Studio 转换为多边形网格，再到 Maya 整理拓扑，最后用 RizomUV 展开和分配像素密度。烘焙、材质与渲染的具体制作，后面再单独整理。

把这次制作的操作和参数整理下来，也是给后面的项目留一份可以翻查的笔记。

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01 / Plasticity：高模结构搭建

高模从 Plasticity 开始。先用参考图、轮廓或灰盒确认比例，再逐步完成机匣、护木、枪托、握把和弹匣。这个阶段最容易出现的问题，是局部已经做得很细，整把枪的长度、厚度和部件位置却还没对准。

参考图也要分用途。侧视和俯视适合对比例，近距离照片用来看连接方式、倒角和表面细节。仅凭一张漂亮的渲染图，很难判断那些被透视或灯光藏起来的结构。

CAD 建模适合集中处理曲面、布尔和倒角关系。倒角宽度需要结合最终镜头调整：太窄，在正常观看距离下可能只剩一条暗边；太宽，又容易把本来硬朗的结构做得发软。建模时用斜向光看一遍，比只看线框更容易发现问题。

弹匣、扳机和拉机柄等独立部件也要保持清楚的拆分关系。后面制作低模、匹配烘焙组，或者需要做换弹与检视动作时，才能单独处理。

完成基本结构后，保留完整的 CAD 源文件，再复制一份用于低模简化。高模继续保留倒角和细节，低模副本则可以放心删减。两条路线从这里分开，后面改动也更容易追溯。

02 / ZBrush：塑造使用痕迹与故事感

CAD 高模的轮廓很准确，倒角也往往十分一致，但边缘过于干净时，模型容易显得生硬，像刚从生产线上下来的新东西。继续在 ZBrush 中整理边缘、加入局部形变和磨损，是硬表面资产制作中常见的处理方式。

真实物品经过使用，表面不会处处保持同一种状态。边缘受到磕碰可能留下压痕，长期接触的位置会逐渐磨圆，装拆时也会出现方向明确的擦碰。这些变化能让人看出它被怎样拿过、用过。对这把 SG552 来说，我希望这种故事感能体现在细节里，同时保留枪械本身利落的结构。

Plasticity 的 OBJ 导出设置

进入 ZBrush 前，先把 CAD 曲面转换为适合雕刻的网格。在 Plasticity 中选中需要导出的实体或曲面，通过 P 菜单 → Export / Save as，选择 Wavefront OBJ。打开 Show Wireframe，直接观察导出预览。

这条后续还需要细分、抛光的高模路线，优先尝试 Quads，并调整面密度。CAD 自动三角化的结果容易出现细长面、密度差异很大的区域，或大量边汇聚到同一个顶点的情况。直接在这样的网格上细分和平滑，局部可能出现收紧、夹痕，雕刻反馈也不均匀。分布合理、尺寸相近的四边形，通常更容易控制。

Quads 导出仍可能在复杂区域混入三角面。检查时主要看面尺寸是否均匀、是否出现细长面，以及多个边集中汇聚的顶点；这些位置需要局部整理，让后续细分和平滑更稳定。大块 n-gon 则先检查导入后的拆分结果，再决定是否重建网格。

图中展示了 OBJ 导出面板和网格预览。导出时结合模型尺寸和曲面复杂程度调整密度，并核对当前版本的容差单位。导出后在 ZBrush 中检查平面、圆弧和小倒角，再决定是否增加密度。

网格重建与抛光

各部件整理为独立 SubTool，先选一个有平面、圆角和孔洞的零件试做。若原网格过于杂乱，可以在 Tool → Geometry → DynaMesh 中重建，逐步提高 Resolution，比较薄壁、浅槽和孔口是否保留下来。DynaMesh 会替换原拓扑，分辨率太低时，细节也会被重建过程吃掉。

原网格已经均匀、细分结果也正常的部件，可以继续使用原拓扑。是否重建，要根据网格情况判断，不必让每个零件都走一遍相同操作。

表面抛光主要使用 Tool → Deformation 中的 Polish、Polish By Features 和 Polish By Crisp Edges。Polish By Features 会参考 PolyGroup 边界或 Crease，Polish By Crisp Edges 则根据 Crease 处理边缘。分组和折痕设置好后，抛光时更容易保住需要清晰的结构。

先从小幅度开始，重点比较大平面、倒角宽度和孔口。Polish By Features 的小圆开关闭合时会尽量保持整体形状与体积，打开后平滑更强，体积也可能改变。薄壁和细槽尤其容易被过度抛光影响，必要时用遮罩限制处理区域。

边缘磨损与局部形变

抛光之后，再按参考处理局部磨损。先遮罩需要保护的区域，用低强度的 TrimDynamic 或 hPolish 调整受磕碰的边缘，再补少量压痕和缺口。金属边缘与聚合物部件的损伤形态不同，力度和尺度也要分开判断。

容易接触、摩擦和装拆的位置，可以有更明显的变化；受保护的凹处则保留得完整一些。同一条边也不必从头磨到尾，让少数位置留下更具体的痕迹，往往比到处加划伤更有说服力。

这个阶段主要处理能改变形体、轮廓和高光的损伤。细小划痕、涂层脱落、油污和粗糙度变化，留到材质阶段会更方便调整。这样也能避免把高模做得过碎，后面只能靠材质勉强收回来。

03 / PiXYZ Studio：将 CAD 转为多边形网格

低模从保留的 CAD 副本继续。在 Plasticity 中先去掉不影响轮廓的小倒角，以及不需要真实深度的浅槽和装饰细节。这些内容可以通过高模烘焙到法线贴图里；会改变外轮廓、孔洞透视或部件间隙的结构，仍然需要保留几何。

简化后的模型导出为 STEP，再导入 PiXYZ Studio。STEP 可以保存曲面、边界和实体关系等 CAD 数据，多边形网格则由有限数量的平面组成。两者之间的转换就是 Tessellation，也就是曲面离散化。

可以把这个过程理解成用许多小平面近似原来的连续曲面。误差限制越严格，通常需要越多的面。PiXYZ 根据这些条件生成网格，得到的结果还需要在 Maya 中继续整理，才适合作为游戏低模。

CAD → Tessellate 参数

导入后先核对整体尺寸、朝向和部件位置，再打开 CAD → Tessellate。Max Sag 控制网格与 CAD 曲面的距离误差，单位和缩放先统一，后面的精度设置才方便比较。

图中使用的 Max Sag 是 1.4 mm。调参时可以选一个含圆弧和小圆角的部件，从 Medium 预设开始观察网格：用 Max Sag 控制外轮廓的近似程度，再用 Max Angle 调整小半径转折的密度。每次比较面数、线框和高光变化，确定精度后再处理整组部件。

Max Length 不需要默认开启。常规渲染通常没有必要把所有长边都切短，有可见问题时再局部限制。主要曲面、孔口和近景部件需要更高精度，隐蔽平面可以适当放宽，各部件也可以分别设置。

平面分割与长三角形

在 CAD 中提前分割大平面，可以减少离散化后横跨大平面的长三角形。分割线要实际切分或压印到曲面上，成为 BRep 面边界，并在 STEP 中保留下来；PiXYZ 才能按照这些边界生成网格。

分割之后，还要回到 PiXYZ 比较输出：面边界是否保留，长三角形有没有缩短，是否只增加了面数。长三角形在静止、共面的区域可能完全够用；出现着色、变形或烘焙问题时，再通过分割、局部边长限制或 Maya 重拓扑处理。

得到合适的中间网格后导出 FBX，接下来在 Maya 中完成低模整理。

04 / Maya：低模拓扑优化

PiXYZ 能快速提供接近 CAD 外形的网格，但面数分布通常还不符合最终用途。Maya 这一步主要做两件事：去掉没有贡献的几何，并把需要保留的轮廓重新组织好。

这把 SG552 偏向第一人称与近景展示，机匣、护木、握把、弹匣和枪口都会进入特写，因此不能只按常规持枪视角安排精度。换弹和检视动作也会改变可见范围，枪头、枪托是否能简化，要结合这些镜头判断。

如果用于正式游戏，还需要按平台、帧率和同屏数量给定预算。LOD0 是运行时资产的最高细节级别，也需要满足项目预算；这里记录的是沿游戏资产流程完成的个人展示练习。

平面清理与小零件重建

导入 FBX 后先复制一份参考网格，放入参考图层，确认尺寸和部件位置。低模副本单独编辑，删边或重建时随时对照高模轮廓。

确认共面的区域，可以用 Edit Mesh → Delete Edge/Vertex 去掉不影响形状的内部边和顶点。清理后暂时出现 n-gon 没有关系，但凹多边形、带孔面和非共面区域需要主动安排布线。最终三角化后还要检查一次，避免软件自动连出不合适的对角线。

铆钉、螺钉、轴销和圆环等规则小件，直接用低段数圆柱或圆环重建，常常比修自动网格更快。先对准外径和轮廓，再逐步增加段数，观察目标观看距离下是否还有明显折线。

局部重拓扑与减面

孔口、复杂转折或曲面衔接不理想时，可以把参考网格设为 Modify → Make Live，再用 Modeling Toolkit 中的 Quad Draw 贴着参考重新铺面。边线沿着轮廓和结构转折组织，需要单独运动的部件也要保持独立。

大面积密集网格可以尝试 Mesh → Reduce，按百分比或目标三角形数量减面。开启相应保留选项，保护重要边界、硬边和材质边界，再逐件比较结果。自动减面可以节省时间，关键部位仍需要手工修整。

隐藏面也可以删除，但要先检查换弹、检视和部件运动时是否会露出来。当前静帧里看不见，并不代表换一个角度仍然看不见。

法线、三角化与烘焙检查

PiXYZ 输出的法线可能已经能维持较好的曲面着色，先保留一份作比较。决定在 Maya 中重新设置软硬边时，再使用 Mesh Display → Unlock Normals，然后按结构设置 Soften Edge / Harden Edge，检查圆柱和大平面的高光。

用 Mesh → Cleanup 的选择检查定位非流形、零面积面等问题，再逐项修正。相比一次勾选许多自动修复选项，先找到问题位置更容易控制结果。

烘焙前保留可编辑副本，在输出低模上完成三角化，确认法线和着色没有异常。烘焙与最终展示使用同一份网格，并保持相容的切线设置，避免不同软件重新拆三角后产生着色差异。高低模部件按对应的 high、low 名称组织，也方便分组烘焙。

先试烘一个包含圆孔、倒角和大平面的部件，看看有没有波浪边、渐变污染或投射错误，再继续处理整把枪。法线贴图能还原表面细节，外轮廓仍要靠低模本身支撑。

05 / RizomUV：UV 拆分与像素密度分配

低模拓扑和法线基本确定后，用 RizomUV 展开 UV。先明确哪些部件共用一组贴图，再切接缝、展开、检查拉伸，最后分配像素密度和打包。

硬边与 UV 接缝

在这类切线空间法线烘焙流程中，硬边处应同时拆开 UV。两侧分别留出纹素和边距，才能避免硬边附近的烘焙与过滤问题。反过来，UV 接缝可以保持软边，例如圆柱纵向需要切开 UV，曲面着色仍然可以连续。

接缝优先放在背面、遮挡处或自然的结构交界。需要拉丝、规则纹样或文字的区域，提前安排 UV 方向。打直和对齐方便绘制，但不能忽略拉伸；展开后用棋盘格检查，圆孔和曲面过渡也要看一遍。

Texel Density 与局部清晰度

像素密度（Texel Density）表示单位模型长度对应的纹素数量，RizomUV 中用 tx/cm 表示。图中机匣与握把的目标密度约为 82.67 tx/cm，枪口区域约为 99.27 tx/cm，也就是每厘米分别分配约 83 和 99 个纹素。这组密度主要针对近景展示，让刻字、细小划痕和涂层磨损有更细的贴图采样。

分配 UV 时，重点看部件会在多近的镜头里出现。机匣、握把和枪口需要经得住特写，这些位置就多留一些空间；相邻部件的密度尽量接近，让整把枪的细节表现保持一致。

打包时选择保留目标密度的缩放方式，完成后再核对一次 TD，确认自动缩放没有改掉分配结果。Padding 和 tile 边距按目标贴图分辨率设置，还要检查贴图缩小时是否串色。

重复小件可以考虑共享 UV，需要独立文字、方向性标记或不对称磨损的部位则保留独立空间。是否镜像或重叠，也要和后面的烘焙、材质制作方式一起决定。

材质分组与贴图组

这把 SG552 按部件划分了 7 个材质组，方便分别安排贴图分辨率，照顾近景中不同部位的细节表现。

在 Maya 中为各组分配材质，再到 RizomUV 中整理对应的 UV 空间。导入 Painter 后，在常规非 UV Tile 工作流中，不同 Material ID 通常对应不同的 Texture Set，便于各组分别绘制和导出贴图。

金属、塑料和橡胶等表面类型，可以在贴图组内通过图层与遮罩区分。这样既能分别控制各类材质的质感，也方便让磨损和污渍在不同部件之间保持一致。

到这里，SG552 的建模、低模整理和 UV 分配就告一段落了。烘焙、材质贴图和渲染展示，后面再单独整理一篇，继续聊这把枪的表面质感和最终呈现。

谢谢大家观看。